In-Depth パテック フィリップ Ref.1526 パーペチュアル カレンダーを徹底解説

この特別寄稿で、寄稿者のポール・エンゲル（Paul Engel）氏はパーペチュアルカレンダーを搭載したパテック フィリップ Ref.1526について、深く詳細な考察を提供する。このモデルの歴史、文化的影響、シリーズの概要、微細なディテール、そして収集価値を網羅する同氏の綿密な記事はひとつの疑問を投げかける。——なぜRef.1526は、パテック フィリップのしばしば見過ごされる名作なのだろうか？

　Ref.1518や、それに続くパーペチュアルカレンダーのリファレンス（2497、2438/1、3448、3450）など、ほかの重要なリファレンスについては多くのことが知られています。それらと比較して情報が不足しているため、この記事ではRef.1526にのみ焦点を当てます。私たちはコレクターコミュニティで、このリファレンスが過小評価されている、十分に評価されていない、あるいはやや注目度が低いということをよく耳にしますが、端的に言えば、そのとおりです。今こそ、Ref.1526が正当な評価を受ける時が来たのです。

　なぜでしょう？　手始めに客観的な視点を持って、事実を見てみましょう。Ref.1526はパテックや、ほかのメーカーによるその後のパーペチュアルカレンダーを搭載したリファレンスの基礎を築きました。それは、上部に曜日と月を表示するふたつの窓、下部中央に日付、秒、ムーンフェイズ機能を組み合わせたインダイヤルという特徴的なダイヤルレイアウトを確立しました。また、ダイヤルによって確立された基本的なフォーマットと、ヴィシェ（Vichet）社によって製作されたカラトラバケースのデザインを考えると、後継機であるRef.2497よりも歴史的に重要なリファレンスです。

　確かにRef.2497と2438/1は、それ自体で高く評価され、歴史的に重要であり、望ましい37mmのサイズを持つきわめて希少な存在です（それぞれ114本と65本の生産で、合計179本）。しかしこれらのリファレンスのどちらも、Ref.96のようなカラトラバスタイルのケースを持っておらず、世界初の量産型パーペチュアルカレンダー腕時計という栄誉もありません。こうした事実が相まって、Ref.1526は比較して驚くほどお買い得であり、この価値のギャップが長く続くとは思えません。

　Ref.1526が当初どのように一般に提供されたかを見るために、時間をさかのぼるのは興味深いことです。上は当時の印刷されたマーケティング画像であり、最初のシリーズの個体が持っていた初期の外観と、プレゼンテーションを記録したオリジナルの厚紙と封筒です。また、Ref.1526はボックスステッチのピッグスキン製ストラップが装着されています。

　次に、1947年当時のパテック フィリップ Ref.1526とRef.1518のプリントカタログ写真があります。生産の後期には、Ref.1526は元のボックスステッチのピッグスキン製ストラップの代替として、リザードストラップを備えています。Images courtesy John Nagayama

　1950年代のアンリ・スターン ウォッチ エージェンシー（Henri Stern Watch Agency）による後期の印刷広告は、パテックの革新的なパーペチュアルカレンダーの機能性を強調しています。Image courtesy of John Reardon, Patek Philippe in America

　比較的過小評価されているにもかかわらず、Ref.1526は真の敬意を集めています。この時代、ハリウッドの映画界でアイコンだったクラーク・ゲーブル（Clark Gable）は1955年の映画『一攫千金を夢見る男（Soldier of Fortune）』で、正装している時も、白いTシャツとカーキ色のズボンを着たアクションシーンでも、このモデルを着用していました。patekmagazine.comで補足画像を見ることができます。

　海上での砲撃シーンでRef.1526を着用しているゲーブルは、クールさの典型かもしれません。もちろん、史上最高のパテック腕時計コレクターのひとりであるエリック・クラプトン（Eric Clapton）氏も、少なくとも1本のRef.1526を所有していました。そしてごく最近では、OpenAIのCEOであるアメリカのテクノロジー起業家、サム・アルトマン（Sam Altman）氏が、議会で証言する際に着用していました。

　Ref.1526がアーティストやイノベーターの手首に装着されていることは、歴史と現代の両方におけるその位置づけをさらに裏付けています。

　Ref.1526は3つのシリーズで製造されました。これはパテックのコレクター用語で、次世代とのあいだにわずかな、あるいは時には大きな変更が加えられた世代を指します。これらのシリーズの違いについては、次のセクションで詳しく説明します。Ref.1526の生産期間を通じた分類については諸説ありますが、広範な調査の結果、私は特定の特性に基づいて、それらを明確なシリーズに定義できると考えています。

第1シリーズ: 1941年～1942年

　1941年～1942年に製造された第1シリーズはきわめて限定的で、総生産数は7本であると考えられています。知られている最初の個体はムーブメントのシリアル番号（SN）が921,373で、残りの6本はSNが921,614から921,619の範囲です。これらには大きなアラビア数字インデックスを持つ個体（第1シリーズの最終製造個体に見られたダイヤルタイプでした）や、ブレゲ針を持つ個体など、いくつかのユニークな特徴があります。これらの特徴はすべて、この記事で図解されています。最初のインダイヤルは、内側のトラックに日付、外側のトラックにスモールセコンドがありました。

　両トラックともクローズド レイルウェイ（シェマン・ド・フェール）が特徴でした。このレイアウトは、第1シリーズ中に、外側のトラックに日付、内側のトラックに秒を表示する最終的な構成に切り替えられました（最後に確認されている第1シリーズのSN個体の外観によって証明されています）。そして、その後もさまざまな改良を経て、この位置に留まりました。カレンダー窓はより真っ直ぐにカットされ、わずかに面取りされた境界、そして窓のあいだに広い仕切りが特徴でした。ケースサイズは35mmに近く、目立つ“爪”型のラグと、著しく凹んだ円周を持つ幅広のベゼルトップが特徴でした。この時期のホールマークはしばしばラグの下や、バネ棒穴近くのラグの外側で見られました。

第2シリーズ: 1943年～1947年

　1943年～1947年が第2シリーズです。1944年までにインダイヤルは進化を続け、スモールセコンドのトラックは10分の1秒ごとの数字が特徴として採用されるようになり、その後ハッシュマークへ移行しました。このシリーズが発売されているあいだ、下部のレイルウェイは廃止され、10分の1秒の数字を持つオープンボトムのセコンドトラックとなり、最終的にオープンのセコンドトラックにハッシュマークが付きました。少なくともひとつのきわめて珍しい個体には、カレンダー窓の上に“Calend. Perpetuel”という追加のスクリプトがありました。カレンダー窓は境界の周りがわずかに面取りされ、窓のあいだには広い仕切りがありました。

　このシリーズでは、ダイヤルのアラビア数字インデックスはより小さくなり、生産期間全体をとおしてそのままでした。ケースサイズは一貫して34mmとなり、これもシリーズ変更のもうひとつの指標です。ラグは依然として目立つ“爪”型の外観をしており、ベゼルトップは、円周部分が比較的凹んだ幅広のままです。ホールマークは通常、ラグの下とケース側、またはインナーケースの縁に見られます。

第3シリーズ: 1948年～1952年

　1948年～1952年の第3シリーズでは、1948年中に“Patek Philippe & Co”という長い署名に代わって、短い署名の“Patek Philippe”になったことで、すぐに認識できます。ただし、シリアル番号から1948年以前にさかのぼり、長い署名を持つべきであったにもかかわらず、不適切に短い署名で修復された初期の個体には注意が必要です。過去のオークションリストには間違いが散見され、当時の研究水準では真の状態を適切に説明できていませんでした。さらに、インダイヤルは開放型のセコンドトラックと、単一の日付表示（のちほど述べる）を備える形へと進化し続け、あわせて開口部の面取りも、よりはっきりしたものになりました。カレンダー窓の面取りはより大きく明確になり、窓のあいだの仕切りはより薄くなりました。ケースサイズは34mmのままでしたが、ラグとベゼルのデザインがわずかに変更されました（あとのセクションで第1シリーズおよび第2シリーズとの比較で図解されています）。ホールマークは通常、ラグの下とケース側で見られます。この考察対象の個体は、米国市場の要件のためにケースバックに2番目の18Kホールマークが付いています。

　私は、Ref.1526に固有のいくつかの重要なディテールを選定し、図解と比較のために考察対象の個体の観察と写真を組み合わせています。この第3シリーズの個体は、市場に新しく出た作品で、1950年に製造され、米国市場向けで、この販売時点を反映したディテールを備えています。各構成部品ごとにこれらの特徴を解説しましょう。驚くべきことに、オリジナルで修復されていないダイヤルとオリジナルプロポーションを保ったケースの特徴を維持しています。このリファレンスをオリジナルの状態のダイヤルで見つけることはきわめて珍しいです。このすべてが、それを研究と比較のための否定できないほど価値のある個体にしています。

　ダイヤルは銀メッキが施され、上面にオパライン仕上げが施された18Kゴールドのベースで構成されています。ゴールドのダイヤルベースは、スターン・フレール社がパテックのためにきわめて限定的に製造したもので、限定生産リファレンス専用でした。いくつかの特別注文の個体を除いて、アワーマーカーはアラビア数字とゴールドのドットが交互に配置されています。このレイアウトは美的に心地よく、上部のカレンダー窓と、下部に垂直に並んだ日付、スモールセコンド、ムーンフェイズ、そして外側のダイヤル周囲に刻印されたエナメルのミニッツトラックとバランスが取れています。

　考察対象の個体のオリジナリティは、署名、ミニッツトラック、スモールセコンド/日付トラックの外観に見られ、これらはすべて完全で改変されていない刻印エナメルで構成されています。Ref.1526のムーブメント番号は、カレンダー窓の切り欠きの外側近くのダイヤル裏面に垂直に刻まれていました。このディテールに注目することは、ダイヤルがムーブメントと共に生まれたものであり、最近のオークションで見られたような後期の交換品ではないことを視覚的に確認するために必要です。以下に示した、オリジナルで改変されていない外観の刻印エナメルの署名の拡大画像をご覧ください。

　確かに、この個体のダイヤルには自然な経年変化の兆候と、おそらく過去の時計師の不注意な作業によるいくつかの傷跡が見られます。パテックによるサービスは受けていないようです。なぜなら、彼らの通常のプロセスではダイヤルのクリーニング/修復、および経年変化が見られるオリジナル部品の一部交換が含まれ、それは時計の価値を下げてしまうからです。ダイヤルには下部にアップライドで印刷された“SWISS”も特徴としており、これは米国の輸入要件でした。

　アプライドのアラビア数字インデックスは鋭角であり、ルーペでダイヤル表面の一部を観察するとわかるように、オリジナルのザポンラッカーが経年変化と紫外線への露出により黄変し、ひび割れています。マーカーは元の形状を保持しており、除去や研磨の兆候は見られません。これは、鋭いエッジの移行やダイヤル裏面の検査によって証明されています。時・分針はオリジナルのリーフ型で、適切な長さです。秒針と日付表示針も、それぞれゴールドとブルースティール製の適切なリーフスタイルです。日付ディスクも手作業で刻印され、エナメルが施されています。ダイヤルの裏面には、修復作業で失われがちなオリジナルのトレースが特徴として残っています。

　一部の個体では、日付窓またはスモールセコンドダイヤルのいずれかを拡大する風防を特徴としています。これらがオリジナルの風防であったかどうかは不明であり、メーカーからのカスタマイズオプションであったか、または手首でこれらの機能をよりよく見たいと望む所有者のために製作された可能性があります。

　修復されていないアプライドマーカー、ひび割れたザポンのディテール。ダイヤル下部に見られる（下に示した）プリントされた“SWISS”は、米国の輸入要件でした。

　ダイヤル裏面のディテール（上の画像）は、ムーンフェイズ窓全体にわたるオリジナルのトレースを示しています。これらはダイヤル修復作業が行われる際に、研磨やファイリングによって完全に取り除かれたり、途切れたりすることがよくあります。

　時間の経過とともに、日付窓は平らに切り抜かれた窓から、外側の境界に面取りが施された窓へと進化しました。このより明確な面取りへの変化は、長い署名から短い署名への移行に近い時期に起こりました。エッジにはいくつかの摩耗や経年による濃いマークが見られ、オリジナルの透明なニスで均一にコーティングされていない箇所でも同様であり、これは一部のマーカーの足穴やムーンフェイズ窓の近くの領域にも当てはまります。ダイヤル表面には自然な酸化によるいくつかの斑点があります。これらの微細なディテールにさらに興味がある方のために、ヘルムート・クロット博士（Dr. Helmut Crott）の出版物『The Dial』には、ダイヤルの経年変化の特性に関する優れた学術研究が掲載されています。

　このリファレンスにおける修復の一般的な兆候は、インダイヤルの切り欠きのエッジとカレンダー窓の境界でしばしば見られ、オリジナルの鋭い線が和らげられています。この違いは、考察対象である個体を別の個体と比較することで、このセクションで図解されています。インダイヤル窓の追加の拡大画像は、モナコ・レジェンド・グループでのきわめて珍しいピンク・オン・ピンクの個体（今年の4月にオークションにかけられました）の拡大されたダイヤルビューに示されており、その窓の周囲は、上記のシリーズのセクションで指摘されているほど明確ではなかったようです。この第2シリーズのピンク・オン・ピンクのRef.1526は、光の反射の下での見え方が上の画像に示されています。

　曜日と月の日付ディスクは18Kゴールドのプレートベースを持ち、ステンシルで手作業でトレースされ、その後刻印、エナメル加工、クリーニング、マットな粒状の仕上げが施されています。最終工程として保護用の透明なニスが塗布されました。これらはすべて手作業による職人技により、省略や自動化なしに行われました。50年代以降、このプロセスは、日付ディスクの作成に転写印刷が採用されることで簡素化されました。

　上の画像での日付窓の面取りの比較は、オリジナルの形状（上）と、研磨によるクリーニング/修復の影響を示す例（下）を示しています。下の画像は、比較的広い仕切りと狭い窓の面取りを示しており、さらなる修復作業を示唆する兆候が見られます。月を表示するディスクのマクロ画像で最もよく見える、明確なセリフ体に注目してください。

　Ref.1526のインダイヤルのデザインには、多くの要素が詰まっています。後継機のRef.2947は、おそらく視認性向上のためにセンターセコンドのデザインに変更されました。インダイヤルも、生産期間中にいくつかのデザインの変更がありました。

　私が見たうちの6つ（合計7つ）が以下に示されています。長い署名を持つ第1シリーズは、日付トラックとセコンドトラックの両方にレイルウェイを備えたインジケーターを特徴としていました。この特徴は第2シリーズの個体にも引き継がれ、このシリーズ中に内側の秒の境界線が最終的に削除されました。トラックはまた、10秒間隔の数字の表示から、ハッシュマークのみへと変更されました。このタイプ（数値の10秒間隔を持つもの）は図解された6つに加えて、合計7つになります。

　51年の生産終盤では、インダイヤルは下部のみにスモールセコンドマーカーが表示されるようになり、日付のみの単一のインジケータートラックは生産終了時にまれに見られます。以下の例と、それぞれの年を参照して、デザインの進化のアイデアを得てください。繰り返しになりますが、時間の経過とともに簡素化が進み、Ref.2497のデザインへと自然に移行したことがわかります。

　次はRef.1526の生産期間中の3つのシリーズにわたるインダイヤルの進化についてです。1952年の画像は、インダイヤル上の拡大レンズのため、部分的に不鮮明になっています。既知のインダイヤルタイプは7種類あります。7番目のタイプは、2025年4月のモナコ・レジェンド・グループのオークションに出品された、この記事で紹介されているピンク・オン・ピンクの個体に見られます。個体は示された日付ごとに記されています。Images courtesy of Antiquorum, Christie's, Sotheby's, and Monaco Legend Group

　ムーンフェイズディスク自体は最高の職人技で作られており、22Kゴールドで構成されたベースから始まりました。ディスクの前面は、月と星が青いエナメルの空に対して輝くように手作業で研磨されました。青いエナメルの空は手作業でシャンルヴェ エナメルが施されており、特定の光の下で、月と星を青いエナメルの空にネガティブレリーフ彫刻として豊かに際立たせます。ディスクはふたつの月と10個の星を特徴とし、59の歯を使用して29.5日の月の公転を駆動します。

　考察対象の個体が持つ、鮮明でオリジナルの境界に注目してください。これが当初の姿でした。また、開口部の縁が持つシャープさは、ダイヤル修復中の過程で柔らいだり、時には完全に失われてしまう特徴のひとつでもあります。ゴールドのリーフ針が秒を数え、さらに長い青いリーフ針が、上部のカレンダー窓の日付が進むときに、それに対応する日付へとジャンプします。

　すべてのゴールド製Ref.1526ケースは、Ref.1518と同様にヴィシェ社（キーナンバー9）によって製造されましたが、Ref.2497は生産期間中にケースメーカーがヴィシェ社からウェンガー社に移行しました。

　ケースは、メインケース、スナップオン式のケースバック、スナップオン式のベゼルの3つの部品で構成されています。ケースのレイアウトは、オリジナルのカラトラバデザインに基づいており、Ref.96とのデザイン系統、およびRef.1518との一貫性を持っています。前述のように、第1シリーズのケースはわずかに大きな直径の約35mmでしたが、第2シリーズまでに34mmに変更され、第3シリーズまでそのサイズを維持しました。

　ケースのラグとベゼルの外観は、ラグ先端の下向きの“爪”の湾曲が目立たなくなることで示されるように、第1シリーズから第3シリーズへと進化しました。ラグは先端に向かって緩やかな外向きの円弧を示しており、これは何度も研磨された個体ではしばしば変更されたり、非対称になったりする特徴です。

　第3シリーズはまた、ベゼルのトップが周囲全体でわずかに薄いのが特徴です（Top image courtesy of Monaco Legend Group）。凹面のベゼルからの変化と厚いトップの厚さの違いから、ベゼルの進化をふたつのマークに分類できます。Mk1ベゼルは第1シリーズと第2シリーズの個体に見られ、厚いトップと凹んだ円周を持ち、一方、Mk2ベゼルは第3シリーズに見られ、薄いトップを持ち、凹んだ円周が少ないです。

　考察対象の個体が持つケースバックは、パーソナライズされた当時の記念の刻印、米国の市場向けの裏側にある、側面のヘルベティアの代わる長方形の枠付き18Kホールマークと、ひとつのラグの下に追加のヘルベティアのホールマークを示しています。ベゼルは別個の部品であり、ケースの各パーツはすべて、それぞれの部品と一致させるためのマーキングを持っています。ケースの外縁にはわずかな折り目があり、サービス中にケースバックとベゼルを取り外すためのアクセスポイントとなっています。

　ムーンフェイズの調節ボタンは下部にあるラグのあいだ、7時位置近くにあります。曜日のボタンは外側側面上、9時位置近くにあり、月のボタンは上部にあるラグのあいだ、12時位置近くにあります。シリアル番号の下3桁がケース壁の内側に刻印されています。

　考察対象の個体は、全体的なケースの状態がきわめて良好であり、深い刻印、対称的で厚いラグ、そしてさまざまな側面に見られる酸化によるマゼンタの色合いによって証明されています。このリファレンスでは、ラグが過度に研磨されているかどうかを識別するのは容易ですが、何らかの後期のケース修復作業なしに、そのオリジナルのプロポーションと比較的厚いラグを維持している個体を見つけることはしばしば困難です。ケース加工が行われた個体は、次の目的のひとつまたは複数を達成するために行われたことがよく見られます。エッジの鋭さを強調するため、金属を追加してラグを厚くするため、またはケース側面を再ブラシ（通常、ホールマークの一部除去につながる）するためです。

　ラグの下にあるホールマークには、通常のヘルベティアの頭と、米国輸入用のケースバックがあります。両方のホールマークは鮮明で明確に定義されています。

　ラグのディテールは、ラグがケースと接するノッチを含むオリジナルの特徴を強調しています。

　由緒あるベースキャリバーである12-120は、Cal.12-120 QPと称されています。QPは“Quantieme Perpetual（パーペチュアルカレンダー）”の略で、フランス語のquantièmeは日と日付を意味します。これはRef.1526に動力を供給し、ピゲのパーペチュアルカレンダーのエボーシュモジュールがベースキャリバーの上に、ダイヤルの下に配置され、高さのあるベゼルが必要となりました。

　パーペチュアルカレンダーのムーブメント自体、歴史的に重要です。パーペチュアルの指定は、うるう年を考慮に入れていることを意味し、年次カレンダーとは異なり、中断せずに稼働し続ければ調整する必要がありません。月ディスクの下にあるマルタ十字の4年ホイールがすべてを適切に機能させるための鍵であり、これは毎年の異なる月の日数（2月が29日になる4年ごとのうるう年を含む）を考慮に入れています。4年ホイールは毎年90°回転します。ほかのコンポーネントとの一連の複雑な相互作用を通じて、このホイールは、毎月の日数に応じて日付が適切に進行することを可能にします。これは驚くほど複雑なプロセスであり、パーペチュアルカレンダーと年次カレンダーのムーブメントを区別するものです。

　日付ディスク（粒状の仕上げが特徴）は手でステンシルされ、その後刻印され、エナメルが施されました。テンプ受けには、期待どおりのHOX輸入刻印があります。ムーブメント上のHOX刻印、ケースバック上の18K刻印、そしてダイヤルに印刷されたSwissの組み合わせは、すべて当時の米国の輸入要件と一致しています。

　ムーンフェイズと日付モジュールは、Cal.12-120キャリバーの上に配置されます。これらが組み合わさって12-120 QPを生成します。ムーブメントベースであるCal.12-120の最後の3桁は、モジュールの上部に刻印されています。

　4年ホイールは、月の日付ディスクの窓の下に見えます。ムーブメントの最後の3桁と一致する、モジュール上の対応する数字に注目してください。

　この次の発言は物議を醸すと確信していますが、私の視点からすると、これまでで最も重要なパテックのパーペチュアルカレンダーについての議論は終わっており、敬意を払いつつお伝えすると、それは前述の理由によりRef.2497、2438/1、またはRef.3940ではありません。Ref.1526が客観的にそのタイトルを保持しており、“OG（オリジナル ギャングスター）” QPとして当然のようにパテックの殿堂入りしています。

　強力な結果を達成したいくつかの稀でユニークな例を除いて、最も一般的な構成のRef.1526の個体は、市場で売却された価格をレビューするとまちまちです。Ref.2497は元々わずかに少ない数で製造されていましたが、トップコンディションのRef.1526を見つけるほうがRef.2497の個体を見つけるよりも難しいようです。収集の観点から、私はこのセクションで、既知の個体の深さと広さをカバーするために、まれで珍しく、そして特別注文のRef.1526の個体を選定しました。

　このトピックを3つの信じられないほどの個体、すなわち第1シリーズと、ふたつの初期の第2シリーズで始めましょう。これらはすべてバルセロナの紳士によって所有され、のちにスペインの家族から取得され、市場とオークションにもたらされました。これらは単一のオリジナル所有者の所有物として、最も充実したセットのひとつであるに違いありません。以下に示されている最初の個体は、最近モナコ・レジェンド・グループによってオークションにかけられ、オリジナルのストラップ、バックル、箱、請求書、厚紙の写真、書類、封筒、さらにはリファレンスが手書きされた予備の風防のパケットまでコンプリートしていました！　ムーブメントには、当時標準的な慣行ではなかったジュネーブシールが二重に刻印されています。これらは状態、付属品の完全性、および来歴において信じられないほどまれな存在です。

　1942年のきわめて希少な第1シリーズで、大きなアラビア数字ダイヤルを備えているRef.1526は、その時代としては例外的な状態です。2024年4月のオークションで79万3000ユーロ（当時のレートで約1億3000万円）の販売価格を達成しました。個体の追加のディテールと特徴を示す写真には、オリジナルの完全な書類一式、ボックスステッチのピッグスキンストラップ、刻印されたバックル、そしてマークされた封筒と箱に入った予備の風防が含まれます。Photos courtesy of Ignacio Coll, Ancienne Vintage Gallery

　次に1943年の（これもきわめてまれな）第2シリーズ Ref.1526Jがあります。この個体はほとんど着用されていないようで、トリオからの2番目の個体です。鮮明なディテールに注目し、この鮮明な個体であっても、バネ棒がラグ穴からわずかに突き出ているのは興味深いことです。この個体にはオリジナルの書類、箱、請求書、および予備の風防が付属していました。元々は2009年にクリスティーズによってオークションにかけられ、25万5000スイスフラン（当時のレートで約2100万円）で落札されました。この個体はのちに2015年のフィリップスが開催したジュネーブ オークションで再び競売にかけられ、30万5000スイスフラン（当時のレートで約3800万円）を達成しました。Images courtesy of Christie's

　最後にトリオを完成させるのは、おそらくユニークピースである1943年の第2シリーズ Ref.1526Jの個体です。インダイヤルは二重のレイルウェイを示しており、そのシリアル番号は第2シリーズの範囲に位置します。私の知る限り、この“Calend. Perpetuel”というスクリプトを持つダイヤルタイプは、この個体を除いて、初期のパテックのカタログ（下の画像）でしか見られませんでした。このコレクションからの3番目の個体にはオリジナルの書類、請求書、および箱が付属していました。2007年にクリスティーズによってオークションにかけられ、42万スイスフラン（当時のレートで約4100万円）で落札されました。Images courtesy of Christie's and John Nagayama

　公のオークション市場で時間の経過とともに目にしてきたものの広さと深さを示すため、上記の基準に合致する数点の事例も掲載したい。以下に、代表的なRef.1526の個体について既知のものを説明付きで紹介する。

　上の画像は1948年のダイヤモンドダイヤルを備えたRef.1526で、夜光を塗布したドーフィン針が付いています。ダイヤルマーカーと針は、顧客の要求によりパテックによって変更されました。少なくとも3回オークションで見られました。Image courtesy of Antiquorum

　1948年のブラックダイヤルを備えたRef.1526R。ダイヤルは過去にパテックによって再印刷されました。Image courtesy of Antiquorum

　1951年のブラックダイヤルを備えたRef.1526J（ピンクゴールドとイエローゴールドがそれぞれ1本知られています）。元々は1989年にサザビーズ・ニューヨークのオークションに登場し、オーデマ ピゲのジョン・シェーファー（John Shaeffer） ミニッツリピーターに次ぐ2番目に高いロット価格12万1000ドル（当時のレートで約1670万円）を達成しました。

　この個体は、元々シルバーダイヤルを備えていました（アーカイブ抜粋の備考に記載されています）。2002年にフィリップス・ド・ピュリー＆リュクセンブルク（Phillips de Pury & Luxembourg）で、そして2025年11月9日にフィリップス ジュネーブで再びオークションにかけられ、38万1000スイスフラン（当時のレートで約7200万円）の販売価格を達成しました。

　1950年のタイ語スクリプトを備えるRef.1526。ダイヤルは所有者の署名とともに、特別注文によりパテックによって製作されました。少なくとも3回オークションで見られました。Image courtesy of Antiquorum

　通常よりも小さなドーム型ドットの代わりに、円錐形の交互のドットを持つRef.1526R。この個体は1945年製で、2005年にAntiquorumで19万3250スイスフラン（当時のレートで約1700万円）で売却されました。オークションの解説ではユニークピースとして記述されていました。カタログ画像から厳密に判断し、ダイヤルに見られる修復の兆候を考慮すると、これらのマーカーがオリジナルであることには懐疑的です。Image courtesy of Antiquorum

　ここに、おそらくユニークピースである1948年のセンターセコンドのRef.1526があります。ムーブメントのシリアルは、リファレンスとして記録されているなかで最も古い864271で、ケースのシリアルは652371です。ダイヤルは1948年頃のRef.1526やRef.1518のいくつかの個体に見られる長い署名と同様の間隔とフォントスタイルを持つ移行期の短い署名を特徴としていることに注目してください。

　元々は1942年12月に販売されました。1989年にアンティコルムが開催したThe Art of Patek Philippeで初めてオークションにかけられました。のちに2009年にクリスティーズによってオークションにかけられ、278万7000スイスフラン（当時のレートで約2億3900万円）を記録しました。Image courtesy of PatekMagazine.com

　1942年のムーブメントを持ち、1943年にケーシングされた、大きなアラビア数字ダイヤルとブレゲ針を持つユニークなRef.1526。Image courtesy of Hodinkee

 1949年にブリッグス・カニンガムのために製造されたユニークなSS製Ref.1526の特別注文品。ダイヤルは、米国輸入のために下部に正しく“SWISS”が印刷されています。クロワジエによる特注のケースにはラグ穴が開けられておらず、ラグ幅は18mm（標準は20mm）であることに注目してください。元々は1994年にアンティコルムでオークションにかけられましたが、落札されなかったか、または取り下げられました。のちに2008年にRef.1526のオークション記録となる413万7000スイスフラン（当時のレートで約3億9600万円）の販売価格を達成しました。Image courtesy of Christie's

　おそらくユニークピースのRef.1526Jで、ラジウム夜光が充填されたドットと針が付いています。夜光プロットが欠落しているなど、介入の兆候が見られます。Image courtesy of Lorenzo Rabbioso

　秒針がなく、インダイヤルにカレンダーマーカーのみがある、既知のふたつの第3シリーズ Ref.1526Rの個体のうちのひとつ。示された個体は1948年のものです。1999年に57万5500スイスフラン（当時のレートで約4300万円）でオークションにかけられました（画像の解像度についてお詫びします）。もうひとつの既知の個体は2010年にクリスティーズによってオークションにかけられ、57万9000ドル（当時のレートで約5000万円）以上で落札されました。Image courtesy of Antiquorum

　上の画像は、1944年のピンク・オン・ピンク、ダブルサインの第2シリーズ Ref.1526です。ピンク・オン・ピンクの個体は10本未満しか知られていないとされており、小売業者の署名であるCasa Massonとのダブルサインで知られている唯一の個体です。2025年4月のオークションで106万6000ユーロ（当時のレートで約1億7200万円）を達成しました。Image courtesy of Monaco Legend Group

　市場にはほかにもいくつかのダブルサインの個体が知られています。そのなかには下に示されている個体、ティファニー、そして下に描かれている1944年のカルティエサインが入った第2シリーズの個体があります。この最後に言及された個体は、2010年にクリスティーズでオークションにかけられ、当時14万7000スイスフラン（当時のレートで約1200万円）を達成しました。

　さて、ダイヤル上のひび割れて黄変したオリジナルの透明なニスは、すべてのコレクターに完全に受け入れられているわけではありません。これは、修復されていないオリジナルのダイヤルに対する深い鑑賞眼が必要かもしれません。これはヴィンテージを長く収集し、保存状態が希少性と価値に果たす重要性を理解するにつれて、より強く発展することがよくあります。オリジナル状態のヴィンテージの重要な作品が持つ魅力を否定することは困難です。以下のコメントは、通常の個体に関するものであり、ほかに選択肢がないかもしれないユニークピースやきわめてまれな個体は含まれていません。ピンクの個体は数的には限られていますが、個人的な好みにより、標準以下の状態の貴金属タイプよりも全体的な状態を優先する可能性があります。ここで私は、標準以下とは、元の外観から実質的に特徴が変更されて不正確になった（ダイヤルの署名など）不適切または誤って修復された個体と定義します。これらの変更は修正可能ですが、元の状態に戻すことは2度とできません。これらの作品は、複雑なムーブメントを備えたスナップバックケースに入っており、73年から84年前のものであることを覚えておいてください。したがって、市場のほとんどの個体には、何らかの過去の修復が施されている可能性がかなり高いのです。

　とはいえ、適切に行われた修復を受け入れることのメリットとデメリットを比較検討する必要があります。なぜなら、修復されていない状態の個体を見つけることはきわめて難しいかもしれないからです。これは修復が悪いと言っているわけではありません。残念ながら、多くの個体は、その時代のオリジナルの仕様と一貫性のない修復を受けています。これらの個体は可能であれば、誤りを修正するためのさらなる修復の適切な候補かもしれません。こうした要因により、正しい個体はさらに見つけにくくなっています。全体的な状態とオリジナルの属性の保存レベルは、慎重な評価を必要とする側面です。したがって修復が必要と見なされ実施される場合には、それらは正確に開示され、最高の品質で実行され、オリジナルのデザインに配慮した形でなければなりません。決して変更はあってはならないのです。

　おそらく最初の個体であるケースSNが626625、ムーブメントSNは921373の例です。ダイヤルは標準以下の修復が施されています。このような重要な個体のダイヤルが、不正確な短い署名で、しかも再印刷され、曲がっていて中心からずれて見えるなど、きわめて不適切に修復されたのは本当に残念です。私の意見では、これは正しいオリジナルの仕様に戻すための修復の理想的な候補です。この個体はアンティコルムによって3回オークションにかけられました。最初は1996年で、落札記録はありません。2回目は2001年で、21万2500スイスフラン（当時のレートで約1500万円）の価格で落札されました。翌年、再びオークションで22万3500スイスフラン（当時のレートで約1790万円）で売却されました。この個体がオークションで見られた3回すべてで、コンディションレポートは誤ったダイヤル修復に言及していませんでした。Image courtesy of Antiquorum

　かなり最近の、オリジナルに配慮した正しい修復の例は、10月15日にパリのアールキュリアルが開催したオークションで売却されたこの珍しく大きなアラビア数字ダイヤルに見られます。ダイヤルには時代的に正しい長い署名があり、ケースはホールマークが保持された良好なプロポーションを維持しています。52万4800ユーロ（当時のレートで約9200万円）の販売価格を達成しました。

　オークションといえば、現在の価値を知るために落札結果を使用するのはきわめて困難です。最近モナコ・レジェンド・グループは、2024年と2025年にふたつの珍しい個体で最も強力な結果を達成し（前述のとおり）、それぞれ79万3000ユーロ（当時のレートで約1億3000万円）と、106万6000ユーロ（当時のレートで約1億7200万円）をわずかに超えました。このオークションハウス以外では、過去数年間で見られた通常の個体は数が少なく、オークションで見られたほかの個体には不適切な修復作業や、ダイヤルとムーブメントのシリアル番号が一致しないものが少なくとも3つあるなど、問題がありました。これらの要因は、特定の個体の価値に重大な影響を与え、魅力的な低価格であるかどうかにかかわらず、真剣なコレクションでは避けるべきです。2017年にオークションにかけられ、30万スイスフラン（当時のレートで約3400万円）以上で売却された特定のピンクの個体は、ほとんど着用されていないと記述されていました。しかし実際には、画像をざっと見ると、ダイヤルとケースにかなりの修復作業が行われていることがわかります。最初の簡単な兆候は、1948年の個体ではオリジナルとは見なされないカラトラバ十字の入ったリューズです！　過去数年間にオークションで見られたもののいくつかは10万ドル未満で売却されましたが、交換された（または粗悪に修復された）ダイヤルや過度に研磨されたケースなどの不適切な修復作業のためにきわめて安価で売却されました。これらのタイプの個体を追求する価値はありません。私の意見では、その種の資金は、別のリファレンスのハイコンディションの個体を取得するためにもっとよく使われるべきでしょう。

　最後に、この希少性とコストの作品については、オリジナリティと正確性を確認し、実施された修復作業の程度（もしあれば）を評価するために、ダイヤルの裏側の写真を見るべきです。正確性とは、ダイヤルがムーブメントのシリアル番号と一致する、垂直に手でステンシルされたシリアル番号を持つべきであることを意味します。また、ムーブメント、シリアルが確認できるケースバックの内側、そして理想的にはケースから取り出されたパーペチュアルモジュールの写真も見せる必要があります。これらは熟練した信頼できる時計師が撮影でき、ファイルに保管しておく価値があると考える写真です。重要なディテールを研究し理解すること、および、または評価に関するアドバイスをするための適切な経験と専門知識を持つ人の助けを借りることが不可欠です。

　Ref.1526は、時計製造の歴史において象徴的な存在であり、時間の経過とともに修正され、後継のセンターセコンドを備えるRef.2497、そしてRef.3448（これには秒針がありません！）へと、パーペチュアルカレンダーのレイアウトがRef.3940の発売で変わる前に、そのデザインは受け継がれていきました。

　のちの“ネオヴィンテージ”のパーペチュアルカレンダーを搭載したリファレンスに何の敬意も払わないわけではありませんが、Ref.1526にはダイヤル、ケース、部品の手作業による性質を考えると、その後の自動化されたアプローチでは再現不可能な職人的な側面があります。私はこれが真剣なコレクションに入れるべき重要なリファレンスであり、後期のいくつかのパーペチュアルカレンダーのリファレンスの実現価格と比較して、将来的な評価の大きな可能性を秘めていると信じています。私の勘では、このリファレンスのトップコンディションの個体は、時間の経過とともにヴィンテージのパテックコレクターのあいだで注目を集め続けるでしょう。

　もうひとつの重要なトピックは着用感です。この分野ではRef.1526は手首にきわめてよくなじみ、34mmのサイズよりも大きく感じます。私はこの着用感を長いラグ、ハイプロファイル、そして開いたダイヤルデザインを持つ薄いベゼルのおかげだと考えています。このサイズはほとんどの手首によく合うはずであり、参考までに、私の手首の周囲は7.4インチ（または約18.8cm）で、Ref.1463Jの隣に装着されている画像が上に示されています。

　Ref.1526の歴史、知られている多くの異なる個体、その分類、そしてコレクターが考慮すべき重要な属性について、多くの領域をカバーしました。このリファレンスの概要、その歴史的背景、および重要なディテールの分析が有益であったことを願っています。ご意見やご提案があればお気軽にお寄せください。最後までお付き合いいただき、ありがとうございました！

　@aircooltimeとして知られるポール・エンゲル氏は、パテック フィリップ、ロレックス、およびそのほかの象徴的なブランドのディテールに深い情熱を持つ時計コレクターです。彼のハンドル名は空冷ポルシェと時計製造の両方への彼の愛を反映しています。ポール氏は、www.aircooltime.comで詳細な洞察と記事を共有しています。

脚注
第1シリーズは1941年〜1942年に製造された。フルアラビア数字ダイヤルを持つひとつの個体は、現在はパテック フィリップ・ミュージアムに所蔵されており、1942年に製造、1943年にケーシングされた。既知の個体には最も古いムーブメントシリアルと、後期のケースシリアルを持つユニークなセンターセコンドを備えた個体は含まれていない。

謝辞

• このリファレンスの包括的な歴史的レビューを編集するために使用された画像を提供してくれたオークションハウス: クリスティーズ、サザビーズ、アンティコルム、モナコ・レジェンド・グループ、そしてアールキュリアルに感謝します。
• 出品説明のためのさまざまなオークションハウスとの協力におけるTortella & Sonsの働きに感謝します
• さまざまな分野で特定のディテールを記述するために、ヘルムート・クロット博士の『The Dial』からの情報を得ました。
• 参照されたディテールと写真を提供してくれたアンシエンヌ ヴィンテージ ギャラリー（Ancienne Vintage Gallery）のイグナシオ・コル（Ignacio Coll）氏に感謝します。
• 議論、レビュー、および指摘された画像の利用について、ロレンツォ・ラッビオージ（Lorenzo Rabbiosi）氏と、アレッシオ・ゼンガ（Alessio Zenga）氏に感謝します。
• 使用され、指摘された画像を提供してくれたジョン・リアドン（John Reardon）氏と、ジョン・ナガヤマ（John Nagayama）氏に感謝します。
• 私たちの相互の情熱をサポートするために、私たちの信頼できるグループ内で共有してくれた多くの友人に特に感謝します。